Negli studi televisivi italiani, il confronto politico è spesso molto più rivelatore di quanto possa sembrare a una prima occhiata distratta. Non mette in scena soltanto opinioni diverse o accese contrapposizioni partitiche, ma svela i meccanismi profondi attraverso cui l’informazione costruisce, modella e, talvolta, distorce il racconto del potere e della società. È esattamente quello che è successo in una delle puntate più discusse, taglienti e vibranti di “Otto e Mezzo”, lo storico e seguitissimo talk show preserale in onda su La7. Un episodio che ha segnato un punto di rottura clamoroso, un vero e proprio cortocircuito mediatico. Quando Lilli Gruber, padrona di casa e volto incontrastato di una ben precisa narrazione televisiva, ha attaccato frontalmente il Presidente del Consiglio Giorgia Meloni, pensava con ogni probabilità di seguire un copione rassicurante e ormai ampiamente collaudato. Si è trovata, invece, di fronte a un muro intellettuale invalicabile: una difesa inaspettata, durissima e inattaccabile da parte di Paolo Mieli. Lo storico giornalista ed ex direttore del Corriere della Sera non si è limitato a rispondere nel merito delle singole provocazioni, ma ha finito per smontare sistematicamente, pezzo dopo pezzo, l’intero impianto narrativo della trasmissione, lasciando la conduttrice senza parole.
L’attacco di Lilli Gruber a Giorgia Meloni non è stato certo un fulmine a ciel sereno o un guizzo improvvisato. È arrivato nel solco tracciato di una linea editoriale che da molto tempo guarda alla leader di Fratelli d’Italia e all’attuale inquilina di Palazzo Chigi con malcelato e costante sospetto, se non con un’aperta e dichiarata ostilità. Il tono utilizzato in studio è quello ormai tristemente familiare per i telespettatori più assidui: domande incalzanti che assomigliano a sentenze preconfezionate, osservazioni cariche di inquietanti sottintesi, e richiami martellanti, quasi ossessivi, a un presunto pericolo democratico imminente. Un’ombra autoritaria oscura che, secondo questa ostinata tesi, incomberebbe minacciosamente sull’Italia. Si tratta di un format retorico ben oliato che il pubblico di La7 ha imparato a conoscere a memoria, recitato sera dopo sera con variazioni marginali, a seconda dell’ospite di turno e del momento politico contingente.
Durante il corso della puntata, la Gruber ha insistito tenacemente sullo stile di governo di Meloni, provando a dipingerlo a tinte fosche come accentratore, sordo alle voci dell’opposizione, poco incline al sano confronto democratico e pericolosamente vicino a una visione del potere di stampo personalistico, se non addirittura plebiscitario. Il messaggio, sussurrato e ribadito tra le righe delle sue domande, era di una chiarezza disarmante: l’attuale Presidente del Consiglio rappresenterebbe agli occhi del Paese una grave e inaccettabile deviazione rispetto a una fantomatica “normalità” istituzionale. Una spaventosa anomalia da tenere costantemente e morbosamente sotto osservazione, da trattare con la massima, doverosa diffidenza. Si tratta di un’impostazione che, a un occhio anche solo moderatamente critico, sembra superare abbondantemente i limiti del sano giornalismo di inchiesta, per sfociare in una volontà limpida di orientare il giudizio dello spettatore verso una condanna preventiva e inappellabile.
Ma è proprio in questo contesto, in un salotto all’apparenza blindato contro ogni voce fuori dal coro, che l’intervento di Paolo Mieli ha ribaltato prepotentemente il tavolo delle certezze televisive. Con un tono di voce straordinariamente pacato, quasi discorsivo, ma dotato di una fermezza incrollabile, Mieli ha iniziato a destrutturare una dopo l’altra le accuse mosse dalla conduttrice. La sua mossa vincente, quella che ha fatto crollare l’infrastruttura del talk, è stata quella di non difendere Giorgia Meloni nel modo tipico, sguaiato e ideologico che avrebbe usato un esponente del suo stesso partito politico, ma di ristabilire semplicemente un minimo sindacale di equilibrio analitico e di limpida aderenza alla realtà dei fatti. La difesa offerta da Mieli non è mai stata quella di un tifoso o di un fan politicizzato, ma quella preziosa di un osservatore storico lucido, che rifiuta categoricamente le semplificazioni infantili e le narrazioni terroristiche preconfezionate unicamente per generare facile indignazione o per assecondare la propria nicchia di spettatori fidelizzati.
Mieli ha ricordato, prima di tutto, un punto di vitale importanza che in certi eleganti salotti televisivi viene fin troppo spesso ignorato, trattato quasi alla stregua di un dettaglio irrilevante o fastidioso: Giorgia Meloni è arrivata alla guida del governo di questa Nazione non per un colpo di mano, ma attraverso elezioni libere, democratiche e cristalline, ottenendo un consenso popolare chiaro, netto e assolutamente insindacabile. Questo crudo dato fattuale, che in qualsiasi democrazia matura e compiuta dovrebbe rappresentare l’alfa e l’omega ineludibile di ogni successiva analisi, viene invece costantemente messo in secondo piano da un racconto mediatico distorto, che tende a descrivere l’attuale maggioranza e l’esecutivo al potere come una sorta di spiacevole e temporaneo incidente di percorso della storia. Mieli ha sottolineato con insolita durezza come questa impostazione preconcetta sia non solo eticamente e giornalisticamente scorretta, ma racchiuda in sé un pericolo latente ben più grande. Trattare un governo democraticamente e regolarmente eletto come un'”anomalia costituzionale” finisce, nei fatti, per delegittimare in maniera diretta e arrogante il voto libero, insindacabile e consapevole di milioni di cittadini italiani, alimentando una frattura sociale profondissima.
Il vertice della tensione emotiva e della massima lucidità argomentativa si è raggiunto nel momento esatto in cui, fronteggiando l’ennesima critica sul presunto e strisciante autoritarismo del governo in carica, Mieli ha invitato tutti i presenti a uno scatto di onestà intellettuale, invitandoli a guardare ai fatti tangibili. Ha posto allo studio una domanda di una semplicità disarmante, eppure devastante per le logiche narrative in corso: quali libertà fondamentali degli italiani sarebbero state effettivamente negate o compresse da quando Giorgia Meloni ha varcato la soglia di Palazzo Chigi? Quali solide istituzioni democratiche sarebbero state ignorate, scavalcate o esautorate illegittimamente dalle loro funzioni nevralgiche? A questi interrogativi precisi, affilati come lame, ha fatto notare il celebre giornalista con un sorriso amaro, raramente seguono risposte altrettanto documentate e circostanziate. Si preferisce, insomma, continuare a sguazzare nel comodo, rassicurante mare delle suggestioni emotive, delle ombre e delle paure collettive evocate ad arte, ricorrendo a paragoni forzati e antistorici con le epoche più buie e drammatiche del secolo scorso. Ed è proprio in questo cortocircuito, secondo Paolo Mieli, che risiede il tragico punto di rottura di una vasta parte del giornalismo televisivo contemporaneo: la preoccupante, inarrestabile tendenza a sostituire la noiosa e complessa fatica dell’analisi oggettiva con la seducente facilità dell’allarmismo permanente a favore di telecamera.
La reazione fisica ed emotiva di Lilli Gruber a questa lucida disamina è apparsa immediatamente tesa, contratta e visibilmente infastidita. Lei, da sempre abituata a condurre saldamente le danze e a dettare senza alcuna opposizione i tempi e i toni del dibattito, si è ritrovata catapultata all’improvviso, e in diretta nazionale, in una posizione difensiva scomodissima. Ha dovuto incassare il colpo cercando di giustificare, con fatica, un intero e fragile impianto narrativo che Mieli le stava scientificamente demolendo sotto il naso. E l’intellettuale lo faceva sfoderando il suo metodo critico chirurgico: niente urla, niente slogan da stadio, nessuna provocazione urlata, ma solo una serie concatenata e letale di osservazioni ferree basate sulla logica che, in un attimo, mettevano crudamente a nudo tutte le gigantesche contraddizioni logiche del racconto a senso unico a cui stiamo da mesi assistendo.
Il passaggio più potente e inaspettato del suo discorso, tuttavia, è stato raggiunto quando Paolo Mieli ha deciso di varcare il perimetro del caso in questione, allargando ulteriormente il grandangolo della sua riflessione e andando ben oltre la singola figura, pur divisiva, del Presidente del Consiglio. Mieli ha deciso di affondare il coltello nella piaga parlando apertamente del ruolo specifico di emittenti come La7 e, ampliando l’orizzonte, di una vastissima fetta dell’informazione italiana autoproclamatasi “di qualità” che sembra, inspiegabilmente, aver rinunciato con disinvoltura a qualsiasi serio tentativo di equilibrio. Secondo il parere dello storico, all’interno di questi studi televisivi ha preso piede una sorta di riflesso pavloviano, automatico e profondamente condizionato: tutto ciò che l’universo del centro-destra propone o fa viene etichettato a priori come un’oscura minaccia, un’anomalia patologica da estirpare. Al contrario, tutto ciò che proviene dal variegato mondo della sinistra viene accolto come l’emanazione di una superiore, rassicurante e indiscussa “normalità” etica e morale, chiudendo colpevolmente entrambi gli occhi davanti ai fallimenti concreti, alle contraddizioni e agli scivoloni dei singoli esponenti politici. Questo atteggiamento arrogante e spocchioso, ha incalzato abilmente Mieli, non arreca nessun beneficio all’elevazione qualitativa del dibattito pubblico; al contrario, genera l’effetto opposto. Rischia paradossalmente, e tragicamente, di cementare e rafforzare oltremodo proprio quelle forze e figure politiche che i salotti e gli intellettuali televisivi, con tanto accanimento, vorrebbero sminuire o cancellare. Quando un bacino elettorale esteso capta la presenza di un accanimento mediatico fazioso e palesemente sproporzionato, la reazione umana e istintiva più diffusa è quella di chiudersi a riccio in trincea, compattando le fila, respingendo l’attacco mediatico e inasprendo la propria radicale identità. In altre parole, l’accusa elegante (ma per nulla velata) di Mieli è stata durissima: i processi televisivi alla Lilli Gruber finiscono per produrre pessimo giornalismo, ma causano anche danni incalcolabili alla stessa opposizione partitica, cullandola nell’illusione dell’indignazione permanente e privandola della capacità di elaborare idee reali e fattibili.
Dentro a questo lucido quadro di generale smascheramento dei trucchetti televisivi, la cosiddetta “difesa” della figura istituzionale di Giorgia Meloni è apparsa, in ultima analisi, quasi come uno sbiadito effetto collaterale scaturito da un ragionamento culturale molto più alto e profondo sulla drammatica salute in cui versa il circuito dell’informazione nel nostro Paese. Mieli non si è mai sognato di negare che un governo in carica possa e debba essere continuamente pungolato e criticato con asprezza riguardo alle proprie riforme o ai propri posizionamenti sui dossier cruciali dell’economia. Non ha minimamente cercato di sostenere che l’intensa azione governativa in questo ultimo anno sia risultata un miracolo esente da scivoloni dilettanteschi, sbavature di inesperienza o evidenti errori di valutazione politica. Tuttavia, ha voluto marcare a fuoco una linea rossa, intellettuale e morale, considerata sacra e non valicabile da chi fa vera informazione: ha stabilito che la critica giornalistica militante, se vuole conservare credibilità e dignità di fronte alla storia, deve ancorarsi a dati concreti, analisi inconfutabili e decisioni reali scaturite dalle aule del Parlamento, e non può ridursi a un pietoso teatrino alimentato da vecchie categorie preconcette o da infondate angosce su derive di regime che appartengono al passato.
Un ulteriore nervo scoperto, pizzicato con maestria dall’ex direttore del principale quotidiano italiano, è stato l’imbarazzante “doppio standard” sfacciatamente applicato negli studi televisivi in questione. Mieli ha rinfrescato la memoria del silenzioso e ammutolito salotto di Otto e Mezzo portando ad esempio l’operato di alcuni governi precedenti, supportati da ben altre ideologie o scaturiti da formule tecniche di compromesso politico. Quegli stessi esecutivi, ha ricordato inclemente, hanno fatto passare sotto il naso di una stampa stranamente muta e distratta dei provvedimenti esecutivi e dei decreti emergenziali di portata pesantissima per l’assetto sociale e democratico, stringendo fortemente le maglie della quotidianità senza sollevare un fiato di polemica o un grammo dell’attuale, straripante indignazione tra gli opinionisti. Però, al giorno d’oggi, appare come un tacito patto editoriale il fatto che se a prendere quella medesima decisione pragmatica è il Presidente del Consiglio Meloni, la questione non può essere affrontata in chiave semplicemente tecnica: deve obbligatoriamente essere dissezionata nei talk show fino a rivelare, a favore di pubblico, i segni infallibili di un inquietante progetto autoritario. Questa abissale e spudorata disparità di metro di giudizio è la vera grande malattia che svuota le redazioni televisive di credibilità agli occhi spietati dell’opinione pubblica sovrana.
A rendere l’intero scontro andato in scena su La7 un memorabile e imperdibile caso accademico sull’etica della comunicazione, tuttavia, non sono soltanto gli argomenti solidissimi utilizzati per confutare la narrazione preimpostata, ma l’identità del loro portatore. La decostruzione implacabile del teatrino televisivo non è stata scagliata da un rampante e sguaiato esponente del partito di governo con l’obiettivo di guadagnare qualche punto percentuale nei sondaggi; è scaturita dalle riflessioni di una mente libera, da un giornalista e saggista autorevole che ha osservato e vissuto da protagonista oltre mezzo secolo di contorte dinamiche politiche italiane. L’immensa statura di Paolo Mieli lo ripara dalla banale e scontata etichetta di volgare “propagandista” pro-governo, tanto in voga per liquidare velocemente l’avversario televisivo. Ed è proprio grazie alla sua indiscutibile autorevolezza che quelle misurate e implacabili bordate verbali hanno acquisito un peso specifico devastante per i conduttori, mandando letteralmente in mille pezzi le vetrate di un circolo esclusivo.
L’insegnamento che scaturisce da questa infuocata parentesi televisiva serale rappresenta una preziosa e insperata ventata di aria pulita per un telespettatore italiano sempre più annoiato e disilluso. Quando l’impalcatura dell’informazione mainstream sceglie scientemente la via della scontata prevedibilità, quando il bersaglio da demonizzare è fisso e l’attacco è unicamente rivolto nella medesima direzione senza porsi alcun interrogativo critico, lo show televisivo perde ogni scintilla vitale. Cessa di essere giornalismo per scadere nella monotona e prevedibile propaganda di fazione. Si trasforma in una sorta di liturgia ecclesiastica utile solo a rassicurare un gruppetto di “credenti”, autoisolandosi dal Paese reale e innalzando una barriera invisibile col mondo esterno. E questa miope testardaggine ideologica non fa altro che creare un deserto di idee, uno spazio aperto in cui la straordinaria eleganza di voci libere, intellettualmente oneste e disincantate come quella di Paolo Mieli possono irrompere con l’urto devastante della verità, smascherando l’inganno in diretta nazionale e ricordando al pubblico, stupito e grato, che fuori dal chiuso di certi patinati salotti televisivi, il re è finalmente nudo.
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